ANÁLISIS DE LA PUESTA EN ESCENA ALTERNA
LOCACIÓN: CASA DE CAMPO JUNTO A LA LAGUNA DE TOTA, BOYACÁ, COLOMBIA.
CASA ANTIGUA Y SOLITARIA CON UN MUELLE EN EL LAGO.
1) INTENCIONES DE DIRECCIÓN:
Drama oscuro, horror psicológico.
Mostrar la fragilidad de Alyssa. Inocencia dañada. Ampliar su lado suicida.
Ampliar el hecho de que Alyssa, sin quererlo, se quedó mentalmente estancada en ese espacio, y al mirar tanto tiempo dentro de ese abismo, el abismo (la casa) también mira dentro de ella: "If you stare into the abyss, the abyss stares back at you" - Nietsczche.
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2) INTENCIONES DE LOS PERSONAJES EN LA SECUENCIA:
Alyssa busca enfrentar a sus demonios. Va a encarar aquel lugar que le dio los momentos más alegres de su adolescencia (junto a James) y a la vez los más terroríficos (asesinato y casi violación).
James, al contrario, está apurado, quiere llegar y evitar que Alyssa se suicide.
Alyssa lleva inicialmente el punto de vista de la secuencia. Luego que Alyssa se lanza al lago, el punto de vista lo toma James.
3) DIRECCIÓN DE ACTORES:
Alyssa está pausada, contemplativa, abierta sensorialmente pero cargada emocionalmente. Sus movimientos son lentos y la observación del lugar es clave. En esta secuencia Alyssa está inmersa en sus pensamientos, imaginarios y recuerdos superpuestos en los espacios de la casa.
James está más atado a llegar a un lugar. Está ansioso, mientras su trayecto a la casa sus emociones se reprimen por que "no tiene tiempo para eso", "eso solo lo retrasaría de llegar pronto a evitar la muerte de Alyssa". James guarda esta contención hasta que llega a la casa. Cuando entra, la casa inmediatamente cobra vida para él. Lo congela. Parece tomar poder sobre los miedos de James. Los amplía, lo ensordece. Lo domina. Así mismo en su puesta en escena se dilata el tiempo. Sonido de latido de corazón. Suspiro. Silencio. (Ver planos 62 a 79). Cuando finalmente se escucha la voz de Alyssa (Ver plano 80) toda esta contención de miedo no exteriorizado, se vuelve explosión de lágrimas (ver planos 81 a 88).
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4) FOTOGRAFÍA:
Principales usos de la cámara:
A) "If you stare into the abyss, the abyss stares back at you" -Nietzsche.
Alyssa mira la casa, pero como este es un lugar del que ella nunca pudo salir (mentalmente hablando) la casa también empezó a mirar dentro de ella. La casa es su abyss. Para esto, la forografía buscará formas de mostrar como si la casa la estuviera mostrando. Como si "la nada" mirara su intimidad. Esto se hará así:
Cuando hay planos que muestran a Alyssa, se pondrán en primer plano siluetas indefinidas, escorzos de objetos atravesados frente a la cámara.
También se usarán tomas que sugieran como si alguien estuviera observando, vigilando la intimidad: como si alguien desde la oscuridad mirara (ejemplo: ver plano 70)
Se hará uso de sombras y reflejos de espejos que sugieran como si hubiera alguien más estuviera en la casa, aunque no lo haya.
B) Mostrar la fragilidad de Alyssa. Inocencia dañada. Ampliar su lado suicida.
1) Por un lado será una fotografía intimista, de planos cerrados, planos detalle a manos, ojos, pies, gestos, expresiones. El propósito es buscar captar la intimidad y la profundidad de los sentimientos de James y Alyssa: su fragilidad, su temor.
2) También estos planos cerrados buscan exaltar el fetichismo de Alyssa y James hacia ciertos objetos dentro de la casa. Esta idea del fetichismo se explicará más abajo en el subtítulo “Escenografía y Utilería”.
C) Cámara subjetiva + plano secuencia + exagerar perspectiva:
Se usará únicamente en la escena en la que Alyssa sube las escaleras yendo al cuarto. Se busca agrandar el vértigo, el abismo que ella siente de estar aproximándose al cuarto de Clive arriba de las escaleras.
D) “Plano Contexto” o “Plano General”: Se usará siempre antes de entrar a una escena para situar a la audiencia en la locación nueva que entra.
F) Cuando Alyssa se lanza al lago desde el muelle, se harán dos cosas:
1) Se usará el Dolly Zoom in para mostrar efectos de pánico, hacer sentir que el mundo está estrellándose contra el personaje.
2) Simultáneamente al zoon in, el plano colapsará sobre Alyssa. Se hará cada vez más pequeño hasta que la pantalla quede en negro. (Ver del plano 50 al 54). Se busca mostrar que en ese momento, finalmente, el mundo colapsó para Alyssa. Luego, con un corte de cámara rápido, la cámara vuelve a un plano estático frente al muelle, mostrando la "paz después de la tormenta", seguido por otro plano detalle de las ondas del agua sobre el lago calmado (Ver planos 55 a 57)
G) Se dividirá el plano en dos para mostrar los flashbacks (Ver planos 8, 9 y 27). Esto se hace para mostrar un paralelo espacial, es decir, lo que sucedió en ese mismo espacio en el pasado y en el presente. Mostrar lo acogedor del pasado y el vacío emocional del presente o viceversa.
H) Hay dos saltos o "ruptura" de eje en la secuencia: El primero cuando Alyssa ve a Clive cerrando la cortina (ver plano 37) y el segundo cuando James escucha la voz de Alyssa y se da cuenta que no se ha suicidado (ver plano 80). El primero se da porque la emocionalidad de Alyssa cambia dramáticamente. Llegó a la casa de forma tranquila (el ojo del huracán) buscando enfrentar sus demonios, pero al ver la imagen de Clive sobrepuesta en su presente (beat emocional), decide acabar con su sufrimiento. La tranqulidad en el ojo del huracán se acaba y el demonio del suicidio la domina. La segunda porque James viene con la mentalidad de que va a encontrar a Alyssa muerta, y esta emocionalidad cambia (beat emocional) cuando escucha su voz y se da cuenta que no se suicidó.
I) Al momento en que Alyssa llega al muelle, la cámara empieza a adquirir movimientos dramáticos:
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i - Pull and Tilt, es usado para crear una sensación de insignificancia, y se usa alejando la cámara del personaje (Alyssa) a la vez que se inclina hacia arriba o hacia abajo.
ii - Inverted Tracking o drone shot: se muestra una toma aérea del muelle frente al inmenso lago de Tota, dando un sentido de la minúscula escala de Alyssa frente a ese universo que la rodea. Reitera la sensación Alyssa: insignificante en ese instante.
iii - El Track and Pan: Alyssa siempre se mantiene en el centro del cuadro mientras la cámara gira alrededor de ella. Al hacer esto, muestra sus alrededores (el lago) y da el efecto de prever lo que ella va a hacer: se quiere lanzar al lago.
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5) ESCENOGRAFÍA Y UTILERÍA:
La escenografía principal es la casa de Clive Koch. Esta consta de espacios tanto interiores como exteriores.
El interior de la casa, tal como se menciona en el guion, es un espacio vacío sin ningún tipo de mueble. Sin embargo, ciertos "objetos" dentro de la casa adquieren protagonismo o fetichismo para los personajes. Se busca que el manejo de planos vuelvan estos “objetos” fetichistas porque tienen un simbolismo, una obsesión especial en los personajes.
Uno de esos “objetos” (y lo digo entre comillas porque no es por definición un objeto) es la escalera y su baranda. A esta se le hacen múltiples planos (cerrados (ver plano 74), abiertos (ver plano 69), con perspectiva exagerada (ver plano 19), en escorzo (ver plano 2), contraplano (ver plano 74), etc.) para darle una carga dramática que normalmente no tendría: para James y Alyssa simboliza el asesinato de Clive Koch. Para Alyssa simboliza su casi violación, y en el presente de la secuencia, para James significa que Alyssa posiblemente se haya suicidado arriba, en el cuarto del crimen. Es una obsesión para ellos, casi un personaje temido y de respeto por el horror que les causa.
El otro "objeto" es la cama de Clive. Aunque en el guion, no se indica que esta cama exista para esta secuencia, por cuestiones de intención dramática y de dirección se decidió que para esta puesta en escena alterna la cama sí estuviera. La razón es por que para Alyssa su vida se detuvo en esa cama. Representa los dos peores momentos de su vida: el asesinato y el casi abuso sexual. En esta puesta en escena alterna Alyssa no siente rechazo hacia la cama, al contrario,es como si estuviera tan agresivamente familiarizada con esta, que la habita amablemente en medio del horror que le causa (ver planos 33 al 39).
6) FLASHBACKS:
El objetivo de los flashbacks es que sean altamente perceptivos. No buscan mostrar el recuerdo tal cual fue, sino la sensación de lo vivido. Son altamente subjetivos y ligados al recuerdo emocional. Por esto, se usan imágenes borrosas, con alto motion blur buscando mostrar un recuerdo cuya sensación sigue impregnando el presente.
Los flashbacks de Alyssa, en general, muestran los momentos más felices de su vida: los momentos que vivió junto a James en la sala. Así, para ella los flashbacks simbolizan alegría total.
Por su parte, los flashbacks de James no muestran una Alyssa completa, objetiva, en centro de cuadro, sino una Alyssa fragmentada, de las partes que más le gustan de ella. Recuerda momentos precisos sin contexto, momentos atemporales, altamente sensoriales, emocionales y estimulantes. Aquí, aunque el guión indica que James recuerda cuando tomó la mano de Alysa bajo la cama de Clive, o cuando se abrazaron en el Motel, o cuando estaban en el restaurante después de la boda de ella, bajo esta nueva dirección esa mirada objetiva al pasado muere, y se usa para mostrar perceptivamente lo que para James significaron esos momentos. Así todos los recuerdos de él muestran momentos tranquilos, leves, felices y pacíficos junto a Alyssa. Eso representa Alyssa para él: Paz.
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7) ILUMINACIÓN + VESTUARIO:
COLORIZACIÓN + ATMÓSFERAS + TEXTURAS: VAPOROSIDAD. CORTINAS. VESTIDO DE VELO Y ENCAJES. ILUMINACIÓN FUERTE.
Lo que acontinuación se cuenta no se puede observar en el Storyboard. Por esta razón, para mayor claridad, al lado izquierdo de este texto se muestran los referentes que lo ilustran.
Esta puesta en escena se inspira en las obras de arte prerrafaelitas donde se suelen mostrar mujeres con una evidente inocencia dañada, fragilidad emocional y pureza en medio de un universo oscuro que las acecha. La mezcla de patrones naturales, agua y sombras florales sobre su piel desnuda, exalta esa vulnerabilidad y fragilidad. Estas flores prerrafaelitas se ven en el vestido de novia de Alyssa cuya tela está tejida con encajes florales. Sí, en esta versión alterna Alyssa aún tiene puesto el vestido de novia. A continuación explicaré la razón.
Alyssa pasó dos años habitando mentalmente esa casa. Tal y como lo dice en un diálogo: aunque quería olvidar ese lugar, su mente se quedó allí a vivir. Nunca pudo salir. Pasó tanto tiempo habitando ese lugar que ella misma se volvió ese lugar. Por esto, el propósito de la iluminación y el vestuario es mimetizar a Alyssa con la casa. En este sentido, la luz fuerte que domina la escena, al pasar los encajes de flores del vestido de novia hace que se proyecten sombras florales sobre la piel de Alyssa. Así mismo, la luz que entra a la casa a través de árboles y las cortinas de encajes, proyecta sobre las superficies estas mismas formas florales. Con esto Alyssa y la casa se funden visualmente en un juego de luz sombra. Se vuelven una masa conjunta.
Por otro lado, la segunda razón para mantener a Alyssa en el vestido de novia es que este le da el tono de fantasma que ella dice ser. El vestido blanco, con encajes que se arrastra por el piso empolvado de la casa visualiza su voz en off: "it's like a haunted house. Only I'm the ghost."
Luego, antes de ir al muelle, Alyssa se quitará el vestido y quedará completamente desnuda (ver planos 42 a 44). Esta desnudez refleja su total vulnerabilidad, su querer liberar ese remordimiento que carga. Alysa se desnuda para mostrar a la audiencia que está en su punto emocional más bajo, que su dolor está a flor de piel, y que está dispuesta a eliminarlo, lo cual implica eliminarse a ella misma.
Finalmente, como se nota en el Storyboard, la idea es que a medida que avanza la secuencia y más específicamente cuando James entra a la casa, se busca que la iluminación disminuya, que se vuelva más un "Claro Oscuro" (ver plano 61 al 88). Con esto se busca mostrar que James es el que está en la penumbra mental. Mientras que Alyssa sabe a lo que va y sabe qué es lo que busca, James, por su parte, está a ciegas esperando a ver qué encuentra en la casa y si encuentra aún con vida a Alyssa. El miedo que James siente al entrar a la casa, lo petrifica, lo enceguece. Está en la oscuridad mental total.
Arte Prerrafaelita
Colorización, iluminación, atmósfera y texturas inspiradas en el arte Prerrafaelita.
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8) MUSICALIZACIÓN:
La música busca enfatizar el terror psicológico, la depresión de Alyssa, el extrañamiento emocional, el navegar en sus pensamientos.
La banda sonora es Familiar de Agnes Obel.
Algunos ejemplos de cómo funciona el sonido es el siguiente: Cuando Alyssa cae al agua, el Score se silencia abruptamente con el sonido del "Splash", agua, viento y árboles moviéndose: la calma después de la tormenta (ver planos 50 a 58).
Otro ejemplo es el uso de "latidos de corazón" (ver planos 67 a 80)
Para conocer el uso del sonido, favor mirar el Storyboard.
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Referencias:
Fotografía: Stephen Dawson.
Fotografía: Película "1922". Zak Hilditch. 2017.
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